Mundarija:

Kola superdeep - hamma narsa suratga olish haqida
Kola superdeep - hamma narsa suratga olish haqida
Anonim

2020 yil 4 -noyabrda Rossiyaning "Kola Superdeep" triller filmi chiqadi. Aktyorlar, filmni suratga olish jarayoni va lentaning syujeti haqidagi barcha tafsilotlarni bilib olish vaqti keldi. Va asosiysi - rasm yaratuvchilarini yaxshiroq bilish.

Image
Image

1980 -yillarda

Rasm mualliflari uchun film ustida ishlashning muhim qismi 80 -yillar davrining tashqi qiyofasini mashaqqatli hordiq chiqarish edi. Va garchi rasmning asosiy harakati er osti maxfiy ob'ektida sodir bo'lsa va asosiy qahramonlar harbiylar yoki olimlar bo'lsa ham, shunday muhitni yaratish kerakki, tomoshabin nima bo'layotganiga bir soniya ham shubha qilmasin. ekran ishonarli edi.

Operator Xayk Kirakosyan lenta uchun vizual echimlarni izlashga taklif qilingan. U o'z faoliyatini SSSRda boshlagan, Rossiya va Armanistonda filmlar suratga olgan, so'nggi yillarda esa Turkiyada ishlagan. Uning hisobidan o'nlab to'liq metrajli va qisqa metrajli badiiy va hujjatli filmlar, bir nechta kinofilmlar va kinofestivallarning sovrinlari.

"Uning filmlarida men oddiy vositalar yordamida qanday yuqori ishlab chiqarish qiymati yaratilganini ko'rdim, bu haqiqatan ham vizual serial edi", - deydi prodyuser Sergey Torchilin. "Bundan tashqari, turk kinosi biznikiga o'xshash sharoitda ishlashga odatlangan, shuning uchun biz osonlikcha umumiy til topa oldik. Gadjyetda, ehtimol, men kinoda ishlagan paytimda uchrashgan eng yaxshi kinematografiya guruhi bor, shuning uchun men loyihaga birgalikda kirganimizdan juda xursandman."

Image
Image

Operator va uning jamoasi 80 -yillarning vizualizatsiyasini ekranda jiddiy qabul qilishdi. Dastlab, u o'sha davrning to'liq fotokimyoviy jarayoni bo'lgan filmda va o'sha davrning optikasi va kameralaridan foydalangan holda filmni suratga olish texnologiyasidan foydalanish imkoniyatini ko'rib chiqdi. Ammo bu variant jiddiy qo'shimcha moliyaviy xarajatlarni talab qildi.

"Biz zamonaviy raqamli kamera yordamida suratga olishni to'xtatdik, lekin o'sha davrda sovet ishlab chiqargan optikadan foydalanish g'oyasi o'z kuchini yo'qotmadi", deydi Xeyk Kirakosyan. - Har qanday optik qurilmalar realizm illyuziyasini yaratadi. O'sha davr optikasi, ayniqsa sovet ishlab chiqarishi, kontrast va makonning o'ziga xos ko'rinishiga ega. Bu ma'lum bir yumshoqlik va o'ziga xos nuqtai nazarning sinishi va tasvirning kontrastining pasayishi. Bundan tashqari, biz anamorfik optikadan foydalanishni tanladik. Bu, aytaylik, o'sha davr to'qimalarining tasvirini yaratishga imkon berdi. Shu bilan birga, 2,4: 1 o'ziga xos nisbati bizning ilmiy modulimiz makonini shakllantirish uchun ham, katta maydonda aktyorlar guruhi bilan sahnalarni moslashuvchan ajratish uchun ham juda mos edi ".

Image
Image

Filmni suratga olishga tayyorgarlik bo'yicha katta tadqiqot ishlarini dizayner Marsel Kalmagambetov boshchiligidagi guruh olib bordi. Ilgari, u faqat kino loyihalarida ishlagan, ularda aksiya zamonaviy davrda sodir bo'ladi.

"Men o'zimni tarixiy loyihada rassom sifatida ko'rsatishni xohlardim", deydi Kalmagambetov. - Vaqtni tanib olish uchun tafsilotlarga e'tibor berish muhim edi. Qariyb to'rt oy davomida film obrazini yaratish uchun mashaqqatli ishlar olib borildi. Men ma'lumot lentalarini ko'rib ilhom oldim, o'zimni materialga singdirdim, bizning filmimizda paydo bo'lishi kerak bo'lgan haqiqiy narsalarni o'rgandim."

Image
Image

Xayk Kirakosyan va Marsel Kalmagambetov birgalikda filmning rangli-yorug'lik echimini ishlab chiqishdi.

"Biz uchta asosiy rangdan foydalanganmiz", deydi prodyuser. - Asosiy rang - kulrang va uning ko'p soyalari. Sariq kostyumlarning rangi va saytdagi belgilarning rangi edi. Va nihoyat, qizil rang, bu tashvish va qo'rquv elementlarini yaratdi.

Yorug'lik echimiga ko'ra, kamera ekipaji filmni shartli ravishda bir necha qismlarga ajratgan.

Syujet rivojlanar ekan, yorug'lik o'zgardi, yorug'lik yorqinligi asta -sekin pasayib ketdi, ranglarning to'yinganligi pasayib ketdi, statik yorug'lik asta -sekin yorug'lik va soyaning qiziqarli xoreografiyasini yaratgan, harakatlanuvchi yorug'lik manbalari bilan almashtirildi. Bu voqeaning realizmiga va bitta epizod kayfiyatiga qarab o'zgargan”, - deydi Xayk Kirakosyan.

Image
Image

Manzaraning rivojlanishi va suratga olish uchun joy tanlash rasmning rangi va engil yechimi ustida ishlashdan ajralmas edi.

"Gayk va Arseniy bilan birga biz hamma narsani uzoq vaqt muhokama qildik, bordik va ob'ektlarni ko'rib chiqdik, ssenariyga o'zgartirishlar kiritganimiz uchun tanladik, bekor qildik, qayta ixtiro qildik",-deydi prodyuser-dizayner Marsel Kalmagambetov. - Men pavilonning geografik rejasini tuzdim, u erda film aksiyasining asosiy qismi joy oladi. Albatta, lentaning butun vizual timsoli ssenariy va syujetga to'liq bo'ysungan. Biz cheksiz burilishlar, zigzag burchakli chorrahalar, labirint elementlari bo'lgan koridorlarni yaratdik; biz rasmning umumiy kayfiyatini yaratishga yordam berish uchun yo'laklarning kengligi, u erda qanday elementlar bo'lishi kerakligini diqqat bilan kuzatdik. Biz vizual ravishda xonalarning balandligini qisqartirdik, shunda bu tuyg'u tomoshabinni bosdi, shuning uchun u voqea joyiga qarab 5000 va 12000 metr chuqurlikda sodir bo'layotganini his qildi ".

Image
Image

Rassomlar jamoasi avval bo'lajak manzaraning kichik, so'ngra katta modelini yasashdi. Arseniy Syuxin va Hayk Kirakosyan ushbu maketda GoPro kamerasi yordamida sinov sahnalarini suratga olishdi va shundan keyingina aniq noto'g'ri hisob-kitoblar amalga oshirildi va dekoratsiya qurilishi boshlandi.

Film ijodkorlari o'zlari yaratayotgan dunyoning ishonchliligini ham unutishmagan. "Asosiy vazifa, tomoshabinni 80-yillarning o'rtalarida, agar SSSRda shunday chuqurlikda shunday maxfiy ob'ekt bo'lsa, u aynan shunday ko'rinishda bo'lishiga ishontirish edi",-deydi Arseniy Syuxin. - Bu ayni paytda sovet ilm -fanining yutuqlaridan biri bo'lishi kerak va bu erda hamma narsa bizni er osti qa'rida ekanligimizni eslatadi, demak, agar biror narsa ro'y bersa, bu erdan chiqib ketish osonroq bo'lmaydi. kosmik kemadan qochish. Umid qilamanki, biz muvaffaqiyatga erishdik ".

Image
Image

Joylarni suratga olish orqali

Otishma maydoni 1200 kvadrat metr bo'lgan pavilonda bo'lib o'tdi, uning hududida "Kola Superdeep" inshootining "er osti qismi" o'rnatilgan. Pavilon dekoratsiyasida ishlashdan tashqari, suratga olishning bir qismini "Kola Superdeep" haqiqiy ob'ektining yaqinida - Murmansk viloyatida o'tkazishga qaror qilindi. Suratga olish guruhining barcha a'zolari bu ekspeditsiyadan juda xursand.

"Bu juda zo'r edi", deb eslaydi aktyor Kirill Kovbas. - Men bu sayohatdan juda xursandman. Men mamlakatimiz bo'ylab sayohat qilishni xohlayotganimni tushundim ". "Joylashuvdagi otishma kunlari men uchun eng esda qolarli kun edi", deydi uning hamkasbi Viktor Nizovoy. "Biz Barents dengizi ustidan uchib o'tdik, atrofda qor yog'di."

"Men umrimda bunchalik ko'p qor ko'rmaganman, garchi mahalliy aholi bu yil unchalik ko'p bo'lmagan", - deydi Milena Radulovich tabassum bilan. Murmansk viloyatida suratga olish guruhi bir nechta joylarda ishladi. Birinchisi, "Norilsk nikel" sho''ba korxonasi bo'lgan Kola kon -metallurgiya kompaniyasiga qarashli Zapolyarniy shahridagi "Severniy" koni. Bu erda bosh qahramon Anna va GRU polkovnigi Yuriy Borisovich bilan ekspeditsiyaning kelishi sahnasi suratga olingan. UAZ -dagi belgilar maxfiy binoga olib boradigan moyil milga tushadi.

"Aktyorlar sayohat qilgan" nonga "maxsus platforma payvandlangan", deydi prodyuser Aleksandr Kalushkin. - Bu tuzilmada rejissyor, stadikamali operator bor edi. Konga tushish real vaqtda tasvirga olingan ". Mashina ruliga Kalushkinning o'zi o'tirdi, bu butun suratga olish guruhini hayratda qoldirdi."Qiziqarli va xavfli xususiyat bor edi - yo'lning o'rtasida shunday tushkunlik borki, u erga suvlar oqib, ancha keng va chuqur oqim hosil qiladi", - deydi Kalushkin. "Bu" nonni "haydash juda qiyin edi, chunki g'ildirakning har qanday noaniq harakati eng kuchli shikastlanishga olib keladi va" nonni "maxsus vositalarsiz olishning iloji bo'lmaydi".

Bundan tashqari, kinorejissyorlar Severnoyada 200 metr chuqurlikdagi er osti konida suratga olishgan. Shu bilan birga, konning o'zi ham o'z ishini bir daqiqa ham to'xtatmagan.

"Har kuni ertalab bizni bir nechta KamAZ yuk mashinalari olib ketishdi, ular butun guruhni er ostiga olib ketishdi", deydi prodyuser Aleksandr Kalushkin. "Biz er ostidagi birinchi sathlardan biriga joylashdik va ish 1000 metrgacha chuqurlikda davom etdi. Bu eng o'ta og'ir sharoitlar edi, ayniqsa, konning ba'zi joylarida buzish ishlari davom etayotgan edi. Albatta, bizga hamma narsa yaxshi bo'lishini aytishdi, lekin siz turgan joyda portlashlar eshitilganda, siz beixtiyor qo'rquvni his qilasiz. Biz haqiqiy Kola super chuqurida nima bo'lishi mumkinligini his qildik."

Image
Image

Kinorejissyorlar Moskvadan "lift" olib kelishdi, uni suratga olish uchun ishlatishdi va ular oldida bu manzarani haqiqiy ob'ektga birlashtirish qiyin vazifasi turibdi. "Biz tomoshabinlar ko'chadan qiya valga tushib, u orqali o'tishingiz va liftga kirganingizdan so'ng, er ostiga 5000 metr chuqurlikka tushishingiz mumkinligini to'liq his qilishiga ishonch hosil qildik", - deydi prodyuser. Marsel Kalmagambetov.

Severniy konida suratga olinganidan so'ng, film jamoasi Barents dengizi sohilidagi Teruberka qishlog'i yaqinidagi noyob joyga borishga majbur bo'ldi. Yangi joyga ko'chishdan bir necha kun oldin, ob -havo sharoiti ko'p narsani talab qildi. Joyni qor bosgan, 22 m / s gacha tezlikda shamol vertolyotlarni osmonga ko'tarishga imkon bermagan.

"Portal biz Zapolyarnoydan chiqqan paytda ochildi va biz butun poezd bilan Teriberkaga borishga kafolat yo'q edi", deydi Aleksandr Kalushkin. "Ammo biz omadli bo'ldik, biz mashinani bosib o'tdik va hamma narsa jadvalga muvofiq tayyor edi. Biz qishloqdan Barents dengizi sohiligacha mavjud bo'lmagan yo'lni tozalashga muvaffaq bo'ldik, u erda samolyotning qo'nishi, rassomlarning tushishi, kino qahramonlari va Kola Superdeep ob'ektiga haqiqiy kirishni to'g'ridan-to'g'ri tasvirga oldik.

Shamol 5-6 m / s gacha pasayib ketdi, shuning uchun biz ikkita vertolyotni sinxronlashtirish zarur bo'lganda osmonda murakkab tortishishni muvaffaqiyatli yakunladik. Bu bizning alohida g'ururimiz, hammasi yaxshi bo'lgan va hech qanday voqea sodir bo'lmagan."

Image
Image

Vertolyotlarda suratga olish aktyorlar uchun haqiqiy qiyinchilik bo'ldi. "Tasavvur qiling -a, Barents dengizi ustida uchib o'ting", deydi Nikolay Kovbas. - Syujetga ko'ra, biz notinchlik holatiga tushib qoldik - tabiiyki, rejissyor va prodyuserlar uchuvchilardan vertolyotni aylantirishni so'rashadi. Va ular buni xursandchilik bilan qilishadi, va siz o'ylaysiz: yaxshi, mana, endi biz qulab tushamiz. Va biz har bir epizodni rus va ingliz tillarida suratga oldik va bu oson bo'lmadi! Bu qiyinchilik edi!"

"Men birinchi marta uchayotgan vertolyotda suratga tushdim", - tan oladi Viktor Nizovoy. "Ovozli odamlar vertolyot o'rindiqlari ostida yotgan edilar, shovqin -suron eshitildi, Gaik buyruq berdi, direktor buyruq berdi va biz Barents dengizidagi qoyalar yonidan u yoqqa uloqtirildik."

Image
Image

Texnologiyalar haqida

Filmning ijodiy guruhi zamonaviy kinoda iloji boricha kompyuter grafikasidan voz kechishga va 1980 -yillarning kult filmlari qonunlariga amal qilishga qaror qildi.

"SSSRda g'ayritabiiylik haqidagi triller" g'oyasi tomoshabinni bo'layotgan hamma narsaga savol berishga majbur qiladi ", deydi rejissyor Arseniy Syuxin. - Biz hali o'tmishimizga shunday qarashga o'rganmaganmiz. Sovet kinosi tufayli o'sha vaqt qanday bo'lishi kerakligi haqida aniq tasavvur paydo bo'ldi. Shuning uchun, fikr paydo bo'ldi: agar film 80 -yillar haqida bo'lsa, unda 80 -yillarda suratga olinganga o'xshasa, tomoshabin unga ishonishi osonroq bo'ladi. Bu shuni anglatadiki, kompyuter grafikasi o'rniga dekoratsiya, bo'yanish va animatronika birinchi o'ringa chiqishi kerak. " Sergey Torchilin hamkasbiga qo'shib qo'ydi:

"Ishlab chiqaruvchilar grafikani tanlaydilar, chunki kompyuter effektlari har qanday byudjet uchun hamma narsani qilishga imkon beradi. Modelni yomon yoki yaxshiroq qilish mumkin, ko'proq yoki kamroq chizish mumkin, lekin siz baribir buni uddalaysiz. Analog effektlar bu ma'noda kuchliroqdir, chunki uning narxi qancha bo'lishini darhol bilasiz, lekin juda qimmatga tushadi. Lekin siz oladigan narsa shundaki, natija suratga olish paytida darhol ko'rinadi - ko'p emas, kam emas. Shunga qaramay, aktyorlar o'ynash va vazifalarni o'zlari ko'rgan va sezgan narsalar bilan bajarish ancha qulayroq. Xuddi shu narsa operatorning ishiga ham tegishli. Va oxir -oqibat, tomoshabin buni butunlay boshqacha qabul qiladi. Keling, analog va raqamli effektlar davrini boshdan kechirgan janrimizdagi franchayzlarni ko'rib chiqaylik. "Terminatorlar" yoki "musofirlar" - bu franchayzalarning o'xshash qismlari hanuzgacha diniy va eng ishonarli hisoblanadi."

"Jozibadorlik", "T-34" va "Galaktikaning darvozaboni" lentalarida ishlagan Galaxy Effects jamoasining ustalari Kola Superdeep loyihasida plastik bo'yanish va jismoniy maxsus effektlar yaratish uchun javobgardir. Ularning vazifalariga bo'yanishning plastik qismlari yordamida tasvirlar yaratish, fiziologik maxsus effektlarni ishlab chiqish va joriy etish kiradi.

"Bunday maxsus effektlarni ishlab chiqarish, albatta, har xil profilli mutaxassislar: haykaltaroshlar, texniklar, muhandislar, shakl yasovchilar, rassomlar va boshqalarning yaxshi muvofiqlashtirilgan ishini o'z ichiga oladigan murakkab ko'p bosqichli jarayondir", deydi u. Yuriy Jukov, Galaxy Effects asoschisi. - Birinchi eskizlarni filmning ijodiy guruhi taqdim etdi va biz ular asosida maketlar tayyorladik. Makiyaj uchun yaratuvchilar bizga ma'lumotnomalarning to'liq albomlarini, to'qimalarning fotosuratlarini, eskizlari va sharhlarini berishdi. Bularning barchasiga asoslanib, biz 3D modellarni yaratdik va filmda ko'rish mumkin bo'lgan barcha maxsus effektlar uchun yagona kontseptsiyani ishlab chiqdik."

Tavsiya: