"Inson ovozi" - Tilda Svintonni kutish

2024 Muallif: James Gerald | [email protected]. Oxirgi o'zgartirilgan: 2023-12-17 14:18

Venetsiya kinofestivalida Pedro Almodovarning Jan Koktoning shu nomli spektakliga asoslangan "Inson ovozi" (2020) filmining premyerasi bo'lib o'tdi. Filmlarni suratga olish, aktyorlar bilan ishlash, montaj qilish va suratga olish haqida hamma narsani bilib oling. Va kosmosda bosh rolni o'ynagan Tilda Svintonga qoyil qoling.

Ayol hech qachon chamadonini olmagan sobiq sevgilisi qaytishi umidida qotib qoldi. U yolg'izligini telefon qabul qilgichidagi ovozi va egasi uni tashlab ketganini tushunmaydigan sodiq it bilan bo'lishadi. Aqlli intizorning noaniqligiga ikkita sezgir jonzot yopishdi.

Xulosa

Pedro Almodovar:

Ayol hech qachon chamadonini olmagan sobiq sevgilisi qaytishi umidida qotib qoldi. U yolg'izlikni sodiq it bilan baham ko'radi, u nima uchun egasi uni tashlab ketganini tushunmaydi. Tashlab ketilgan ikkita tirik mavjudot. Uch kun kutish vaqtida ayol bolta va banka benzin sotib olish uchun faqat bir marta uydan chiqadi.

Ayolning kayfiyati ishonchsizlikdan umidsizlikka va nazoratni yo'qotishga o'zgaradi. U oldindan o'ylaydi, xuddi ziyofatga borganday kiyinadi, balkondan sakrash haqida o'ylaydi. Uning sobiq sevgilisi qo'ng'iroq qiladi, lekin u telefonni ko'tara olmaydi - u behush holatda, chunki u tabletkalarni yutib yuborgan. It yuzini yalaydi va ayol uyg'onadi. Sovuq dush qabul qilgandan so'ng, u o'zini qora qahva tayyorlaydi. Telefon yana jiringladi va bu safar u telefonni oldi.

Biz faqat uning ovozini eshitamiz, suhbatdoshning so'zlari tomoshabin uchun sir bo'lib qoladi. Avvaliga ayol o'zini ushlab turishga harakat qiladi, lekin odam o'zini ikkiyuzlamachilik va qo'rqoqlikdan g'azablanganini his qiladi.

"Inson ovozi" - ehtirosning axloqiy va axloqiy tomonlarini o'rganadigan dars, uning qahramoni hissiy jarlik yoqasida turibdi. Xavf - "Hayot" va "Sevgi" sarguzashtining ajralmas qismi. Yana bir muhim komponent qahramon monologida seziladi - Og'riq. Aytganimdek, bu film xo'jayiniga intilgan ikkita jonli mavjudotning yo'ldan ozishi va azoblanishi haqida.

Direktorning xabari

Pedro Almodovar:

"Men" Inson ovozi "filmining ssenariysiga asos bo'lgan Koktoning spektaklini bir necha yillardan beri bilaman va bu meni boshqa loyihalarda ishlashga ilhomlantiradi. Men "asabiy buzilish yoqasida turgan ayollar" ssenariysini yozganimda, spektaklni qayta ko'rib chiqishga harakat qildim, ammo yakuniy natija ekssentrik komediya bo'lib, qahramonning sevgilisi qo'ng'iroq qilmadi, shuning uchun uning qulog'iga naycha qo'yilgan monologik sahnasi tushib ketdi..

Bir yil oldin men bu sahnani filmning bosh qahramoni bo'lgan "Istak qonuniga" kiritgandim. Bu rasmda bosh rolni rejissyorning singlisi o'ynaydi. Uning qahramoni, ssenariy muallifi o'ylab topganidek, "Inson ovozi" filmining qahramoni bilan deyarli bir xil vaziyatda. O'sha paytda, men asabiy tushkunlikka tushgan ayol boltani ushlab, uni tashlab ketgan bilan yashagan uyni buzishi mumkin deb o'ylagandim. Bolta g'oyasi "Istak qonuni" rasmida ham aks etgan. Endi men yana uning oldiga qaytdim.

Men Koktoning matnini moslashtirishga qaytdim, lekin bu safar asl nusxaga sodiq qolishga qaror qildim. O'n yillardan keyin birinchi marta spektaklni qayta o'qidim. Biroq, men o'zimning nomuvofiqligim uchun ruxsat berishim va o'z versiyamga "erkin talqin qilish" ta'rifini qo'shishim kerak edi, chunki bu haqiqatan ham shunday. Men eng muhim narsani qoldirdim - ayolning umidsizligi, ehtiros bilan to'lanadigan katta xarajat, uni qahramon hatto o'z hayoti evaziga to'lashga tayyor. Men o'z egam uchun qayg'uli itni va xotiralar bilan to'ldirilgan chamadonlarni qoldirdim.

Qolganlarning hammasi - telefon suhbati, kutish va keyin nima bo'lishidan qat'i nazar, mening zamonaviy ayol haqidagi tasavvurimdan ilhomlangan. U qo'ng'iroq qilish va chamadonlarini yig'ish uchun bir necha kun kutadigan odamga bo'lgan muhabbatdan aqldan ozgan. Shu bilan birga, u taqdirning bu zarbasi ostida buzilmaslik uchun axloqiy mustaqillik ko'rinishini saqlab qolishga intiladi. Mening qahramonim asl nusxada tasvirlangan bo'ysunuvchi ayol emas. Zamonaviy axloqning o'ziga xos xususiyatlarini hisobga olgan holda, bunday bo'lishi mumkin emas.

Men har doim bu moslashuvni teatr "to'rtinchi devor" deb atagan narsani ko'rsatishni rejalashtirgan tajriba deb bilganman. Filmlarda, bu sahna ortida nima qolganini, haqiqiy manzarani ushlab turgan yog'och tayanchlarni, badiiy adabiyotni namoyish qilishni namoyish etadi.

Bu ayolning haqiqati og'riq, yolg'izlik va zulmat bilan to'lgan. Men Tilda Svintonning ajoyib aktyorligi tufayli tomoshabinlarga tushunarli, ta'sirli va ta'sirli bo'lishni maqsad qilganman. Men boshidanoq uning uyi kino paviloni ekanligini ko'rsataman. Haqiqiy bezakdan voz kechib, pavilon ko'lamidan foydalanib, men qahramon o'z monologini aytadigan joyni vizual ravishda kengaytirdim.

Men kino va teatrni aralashtirdim, faqat eng muhim narsalarni oldim. Masalan, ma'lum bir vaqtda qahramon shaharga qarash uchun terastaga chiqadi. Biroq, uning ko'ziga faqat pavilon devori ochiladi, unda avvalgi suratga olish ishlari eslatiladi. Unga na panorama, na qarashlar ochiladi. U faqat bo'shlik va qorong'ilikni ko'radi. Shunday qilib, men qahramon yashaydigan yolg'izlik va zulmat tuyg'usini ta'kidladim.

Biz filmni suratga olgan studiya film voqealari rivojlangan asosiy manzaraga aylandi. Pavilonda qahramon sevgilisini kutib yashaydigan haqiqiy to'plam qurilgan. To'plamni ushlab turgan yog'och tayanchlarni ko'rsatib, men to'plamning orqa suyagini ochib qo'ygandekman.

Ingliz tilida suratga olish men uchun ham yangilik edi. To'siqda men bemalol ishlayapman, lekin bu safar, ayniqsa g'ayrioddiy formatni hisobga olganda, o'zimni har qachongidan ham erkin his qildim. Men o'zimni ona tilimdan, filmning majburiy minimal davomiyligi 90 daqiqadan, tortishish moslamasidan biror narsa ramkaga tushmaganidan xavotirlanishdan ozod qildim. Bu men uchun haqiqiy vahiy edi.

Biroq, hamma narsa unchalik silliq emas edi. Men hali ham ba'zi cheklovlarga bo'ysundim, chegaralar aniq va o'zgarmas edi. Bunday shartli erkin rejimda ishlash, sahnani aniq rejalashtirishni talab qilar edi, ehtimol bu oddiy filmga qaraganda ancha puxta. Va bu kadrdagi teatr atributlari haqida emas.

Ammo bu erda biz chuqurroq qarashimiz kerak. Men aniq bir holatda tomoshabinlarga ko'rsatadigan hamma narsa, bosh qahramonning yolg'izligi va foydasizligi, u yashaydigan izolyatsiya g'oyasini ta'kidlashga qaratilgan. Har bir detalning orqasida dramatik ohang bor. Film to'plamining panoramasini ko'rsatib, men qahramon juda kichkina bo'lib tuyulishini ko'rsatishga harakat qildim, go'yo u qo'g'irchoqlar uyida yashaydi.

Kreditlar oldidan kirishni operaning uverturasi bilan solishtirish mumkin. Balenciaga kostyumlari menga bu xayolotni yaratishga yordam berdi. Birinchi sahnada kutayotgan ayol juda dabdabali kiyingan. U orqa xonaga tashlangan manekenga o'xshaydi.

Rostini aytsam, men tajriba o'tkazishni yaxshi ko'raman. Masalan, odatda menga yoqmaydigan ulkan xrom kalitini opera teatrining bir xil pardasiga aylantirish. Bu qiziqarli, kulgili va juda tetiklantiruvchi.

Filmni o'ziga xos samimiy joy, laboratoriya sifatida qabul qilish menga mebel, rekvizit va musiqani unutishga yordam berdi. Rasmda bir nechta mebellar paydo bo'ldi, ularni boshqa filmlarimda ko'rish mumkin edi.

Xuddi shu narsani musiqa haqida ham aytish mumkin. Men Alberto Iglesiasga avvalgi filmlarimizdan aralashma yozishni, lekin "Inson ovozi" tempi va kayfiyatini moslashtirishni taklif qildim. Va shunday qildi. Natijada - yangi film uchun moslashtirilgan "Ochiq quchoq", "Ota -ona tarbiyasi", "U bilan gaplash" va "Men juda tug'yonga ketgan" filmlaridan musiqiy mavzularni o'z ichiga olgan mutlaqo ajoyib elektron saundtrek.

Ishni boshlashdan oldin ham menda g'ayrioddiy g'oyalar ko'p edi, lekin men "Inson ovozi" filmidagi eng muhim rollarni matn va aktrisa o'ynashi mumkinligini tushundim. Menga matnni moslashtirish oson bo'lmadi, so'zlarimni samimiy va hissiyot bilan etkazadigan aktrisani topish yanada qiyinroq edi. Mening versiyam Koktoning o'yinidan ko'ra mavhumroq bo'lib chiqdi, unda hamma narsa taniqli va tabiiy. Aktrisaga bu rolni ijro etish qanchalik qiyin bo'lsa. Qahramon kimeralar bilan o'ralgan, u deyarli hech qanday qo'llab -quvvatlanmagan. Uning ovozi tomoshabinni syujet zulmatiga olib boruvchi, ularning tubsizlikka tushishiga yo'l qo'ymaydigan yagona uzilmas ip. Men hech qachon chinakam daho aktrisaga bunchalik muhtoj bo'lmaganman. Yaxshiyamki, men orzu qilgan hamma narsani Tilda Svintonda topdim.

Inson ovozi mening ingliz tilidagi filmdagi debyutim edi. Rasm juda bema'ni bo'lib chiqdi, lekin men yana ingliz tilida film suratga olishga tayyormanmi, aniq emas. Ishonchim komilki, men Tilda Svinton bilan ona tilida ishlay olaman. Qisqa metrajli filmimizda u boshidan oxirigacha hukmronlik qiladi va o'zini eng g'ayrioddiy tomondan ochib beradi.

Suratga olish guruhi nafasi to'kilmay, uning chiziqlari va harakatlarini kuzatdi. Uning aql -zakovati va qat'iyatliligi menga ishimda katta yordam berdi. Ayniqsa, uning cheksiz iste'dodidan tashqari, menga deyarli ko'r ko'r. Aftidan, hamma rejissyorlar ham bunday aktrisani orzu qiladi. Bunday ish juda rag'batlantiradi.

Yorug'lik yana Ispaniya kinematografiyasida ishlaydigan oxirgi nur maestroi Luis Alkainni boshqargan. U Viktorning eng yaxshi asari Erise Yugni suratga olishda suratga olish guruhida ishlagan. Unga rahmat aytganda, to'plam menga juda yoqadigan barcha ranglar bilan yoritilgan. Alkain bilan men to'qqizinchi film ustida ishlayapmiz, shuning uchun u menga qanday ranglar va qanday to'yinganlik yoqishini juda yaxshi biladi. Technicolor uchun nostaljik.

Tahrirni ilgari "Og'riq va ulug'vorlik" filmini tahrir qilgan Tereza Font amalga oshirgan. U o'ziga xos ishtiyoq va samaradorlik bilan ishga yaqinlashdi. Kreditlar va reklama afishasi dizaynini Xuan Gatti o'z zimmasiga oldi. Filmni mening oilaviy kompaniyam El Deseo boshqargan. Umid qilamanki, tomoshabinlar film ustida ishlashdan zavq olgandek zavqlanishadi ".